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【 第一幕墻網(wǎng) 】
了極具吸引力的建筑落成地。”弗蘭克坦言，大多數(shù)設計師喜歡在世界各地主要的大城市里修造自己設計的建筑作品，而他也不例外。
“在弗蘭克設計中，慣有一個穿越時空的理念，這樣的理念往往讓建筑看起來外形獨特�！碧煺ぶ裆坪醪⒉粨母ヌm克會在中國設計出讓人大吃一驚的建筑，“并不是每一個設計都要用這套理念�！� 而合伙人大衛(wèi)在談話中，反復強調(diào)弗蘭克對項目三個方面的平衡：客戶的需求、成本和項目的結果。 “雖然他的設計都是新的概念，但是他非常尊重當?shù)氐奈幕�。”在接受采訪前，蓋里工作室的很多人都還不知道庫哈斯在中國受到質(zhì)疑的事情。 “不尊重北京的文化和居住環(huán)境，這是它的問題。”雖然弗蘭克和他的同事們認為，作為單體建筑，央視大樓是一個很好的建筑，但是他們也承認對于周邊環(huán)境來講，這座大樓并沒有關注到整體化的配合。 這也是為什么弗蘭克一定要搞明白“客戶要什么”的原因。好在，經(jīng)過接觸，通過與美術館新館項目的中方、美方負責人的溝通，弗蘭克逐漸了解了中國這個“大客戶”。 了解的方式之一，是到社區(qū)里去。比起例行參觀或者項目接洽、學術討論，弗蘭克更喜歡到居民區(qū)里走走看看，和中國的普通人聊天。“普通人的生活是什么樣的?”這是弗蘭克更想知道的問題。 一次在高速公路上，弗蘭克問王丹妮，“北京這么大，又這么堵，你們怎么上班?”王丹妮說北京大部分人上班乘坐地鐵。弗蘭克就決定要親自去坐一次地鐵。 考慮到弗蘭克的年紀，最終沒有安排他去嘗試地鐵。但是不妨礙他思考，擁擠的北京，居民們更想要什么? 不跟隨“主義” 經(jīng)濟危機是弗蘭克不愿意提到的話題之一。但還是有很多人議論，因為經(jīng)濟的原因，讓很多西方建筑設計師選擇中國。 “許多項目不再給建筑師足夠的時間和空間去創(chuàng)造藝術，而只用緊張的預算完成項目�！焙匣锶舜笮l(wèi)介紹。 而在同一時期，建筑界的新極簡主義開始流行，不少建筑師為了拿到更多的項目，改變風格，還冠以“極簡主義風格”。 弗蘭克不想跟隨任何“主義”。雖然從大衛(wèi)口中得知，“在經(jīng)濟危機的時候，蓋里事務所也不得不裁員”，但是弗蘭克并不準備給自己的風格轉向。 他一直堅持著對金屬材料、對線條的追求，直到畢爾巴鄂古根海姆美術館的降臨，自己的設計風格受到肯定。 其實無論古根海姆美術館，還是之后的沃特·迪斯尼音樂廳，弗蘭克的設計在外觀上的突破都會引起一番討論。 但是他不為這樣的事情擔心，“我只關心住在那里的人們喜不喜歡�！� 盡管大家非常好奇，但是至今弗蘭克沒有向中國媒體透露過任何關于中國美術館新館項目的信息，哪怕是他的心情。只有從朋友的介紹中能夠得知，弗蘭克心中也很焦急。 “其實，我們昨天剛剛把最后的方案交上去�！敝裆f弗蘭克每天要問好幾次他們的情況，“我們剛才聊天時，他還發(fā)來郵件問進展的怎么樣了�！� 按照中國美術館招標的進展，新館的最終方案將從四位國際建筑大師中選出。這又一次引發(fā)人們議論，北京成為外國設計師的試驗場? 弗蘭克說，北京城市建設的商業(yè)目的過重，但也認為這“不可避免”。他說，“城市的領導者們應該漸漸明白他們肩上挑著的對中國文化所負的責任。這將會決定他們的領導力，而領導力的質(zhì)量也將決定物質(zhì)產(chǎn)出。” |
