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【 第一幕墻網(wǎng) 】
了極具吸引力的建筑落成地�！备ヌm克坦言，大多數(shù)設(shè)計師喜歡在世界各地主要的大城市里修造自己設(shè)計的建筑作品，而他也不例外。
“在弗蘭克設(shè)計中，慣有一個穿越時空的理念，這樣的理念往往讓建筑看起來外形獨特�！碧煺ぶ裆坪醪⒉粨�(dān)心弗蘭克會在中國設(shè)計出讓人大吃一驚的建筑，“并不是每一個設(shè)計都要用這套理念。” 而合伙人大衛(wèi)在談話中，反復(fù)強(qiáng)調(diào)弗蘭克對項目三個方面的平衡：客戶的需求、成本和項目的結(jié)果。 “雖然他的設(shè)計都是新的概念，但是他非常尊重當(dāng)?shù)氐奈幕��！痹诮邮懿稍L前，蓋里工作室的很多人都還不知道庫哈斯在中國受到質(zhì)疑的事情。 “不尊重北京的文化和居住環(huán)境，這是它的問題�！彪m然弗蘭克和他的同事們認(rèn)為，作為單體建筑，央視大樓是一個很好的建筑，但是他們也承認(rèn)對于周邊環(huán)境來講，這座大樓并沒有關(guān)注到整體化的配合。 這也是為什么弗蘭克一定要搞明白“客戶要什么”的原因。好在，經(jīng)過接觸，通過與美術(shù)館新館項目的中方、美方負(fù)責(zé)人的溝通，弗蘭克逐漸了解了中國這個“大客戶”。 了解的方式之一，是到社區(qū)里去。比起例行參觀或者項目接洽、學(xué)術(shù)討論，弗蘭克更喜歡到居民區(qū)里走走看看，和中國的普通人聊天。“普通人的生活是什么樣的?”這是弗蘭克更想知道的問題。 一次在高速公路上，弗蘭克問王丹妮，“北京這么大，又這么堵，你們怎么上班?”王丹妮說北京大部分人上班乘坐地鐵。弗蘭克就決定要親自去坐一次地鐵。 考慮到弗蘭克的年紀(jì)，最終沒有安排他去嘗試地鐵。但是不妨礙他思考，擁擠的北京，居民們更想要什么? 不跟隨“主義” 經(jīng)濟(jì)危機(jī)是弗蘭克不愿意提到的話題之一。但還是有很多人議論，因為經(jīng)濟(jì)的原因，讓很多西方建筑設(shè)計師選擇中國。 “許多項目不再給建筑師足夠的時間和空間去創(chuàng)造藝術(shù)，而只用緊張的預(yù)算完成項目�！焙匣锶舜笮l(wèi)介紹。 而在同一時期，建筑界的新極簡主義開始流行，不少建筑師為了拿到更多的項目，改變風(fēng)格，還冠以“極簡主義風(fēng)格”。 弗蘭克不想跟隨任何“主義”。雖然從大衛(wèi)口中得知，“在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時候，蓋里事務(wù)所也不得不裁員”，但是弗蘭克并不準(zhǔn)備給自己的風(fēng)格轉(zhuǎn)向。 他一直堅持著對金屬材料、對線條的追求，直到畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館的降臨，自己的設(shè)計風(fēng)格受到肯定。 其實無論古根海姆美術(shù)館，還是之后的沃特·迪斯尼音樂廳，弗蘭克的設(shè)計在外觀上的突破都會引起一番討論。 但是他不為這樣的事情擔(dān)心，“我只關(guān)心住在那里的人們喜不喜歡。” 盡管大家非常好奇，但是至今弗蘭克沒有向中國媒體透露過任何關(guān)于中國美術(shù)館新館項目的信息，哪怕是他的心情。只有從朋友的介紹中能夠得知，弗蘭克心中也很焦急。 “其實，我們昨天剛剛把最后的方案交上去�！敝裆f弗蘭克每天要問好幾次他們的情況，“我們剛才聊天時，他還發(fā)來郵件問進(jìn)展的怎么樣了�！� 按照中國美術(shù)館招標(biāo)的進(jìn)展，新館的最終方案將從四位國際建筑大師中選出。這又一次引發(fā)人們議論，北京成為外國設(shè)計師的試驗場? 弗蘭克說，北京城市建設(shè)的商業(yè)目的過重，但也認(rèn)為這“不可避免”。他說，“城市的領(lǐng)導(dǎo)者們應(yīng)該漸漸明白他們肩上挑著的對中國文化所負(fù)的責(zé)任。這將會決定他們的領(lǐng)導(dǎo)力，而領(lǐng)導(dǎo)力的質(zhì)量也將決定物質(zhì)產(chǎn)出�！� |
標(biāo)簽：：弗蘭克.蓋里
