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張永和——非常建筑(三)

2012-10-10 08:44:02 作者: 來源:時代周報 我要評論0

第一幕墻網(wǎng) 】 “文革烈士”的塑像。建筑通體則是竹簡文身。張永和對這個建筑的想法是:“用粗野的戲劇性,創(chuàng)造一個環(huán)境,讓人們回到‘文革’時期!

  張永和問了身邊的年輕人,發(fā)現(xiàn)他們都不太了解過去:“上世紀(jì)80年代生的那些,都不太知道‘文革’怎么回事。我說這個博物館就是為你們蓋的,去看看當(dāng)年的歷史吧!

  拍微電影的文藝中年

  張永和“不務(wù)正業(yè)”的時候挺多。除了建筑和其他設(shè)計之外,他還寫劇本、出書、拍微電影,花樣百出!笆甏笫掠涴^”差不多完工之后,張永和拍了個微電影《影捉影》,自己策劃撰寫了腳本,其余的都找專業(yè)團隊制作。影片從安仁的紀(jì)念館開始,回顧了張永和的作品:“8月初開拍,投入很大。電影一開始是在安仁博物館大橋,只在橋上取景,然后用蒙太奇接到二分宅,然后由南京玻璃鋼宅接到上海龍華,再接到上海朱家角,最后回到安仁橋底!睆堄篮颓皫啄瓿鰰蹲魑谋尽罚瑑(nèi)行買來看他怎么搞設(shè)計,外行買來看他的文字和奇思妙想,順便看看建筑師到底怎么構(gòu)思的。

  張永和自稱興趣廣泛:“我年輕的時候是文藝青年,北京長大,愛看京劇,喜歡美術(shù),偶然學(xué)了建筑,然后接觸了其他藝術(shù),只要是視覺藝術(shù),我都很難拒絕。我有幾個特別精通的事:服裝設(shè)計、電影(上世紀(jì)60年代法國)、小說,我對中國的東西其實不太懂,但是我喜歡就會做!

  張永和學(xué)生時代有個南非老師,給他推薦了一部愛爾蘭小說,福蘭·奧布萊恩的《第三個警察》,說“二戰(zhàn)”之后的都柏林,警察局有財務(wù)問題只好搬到了另一幢建筑的一米寬夾墻中;自行車是警察裝備的一部分,都柏林的路特別顛簸,警察騎車一路顛,自行車分子震動進了人屁股,人分子進了自行車,他們就變成了半人半自行車,被關(guān)進了警察局的地下室。身為建筑師的張永和就老琢磨,有沒有可能真的有這種結(jié)構(gòu)的警察局。他按照自己的想象和書中的描述畫了圖,做了建筑模型,模型后來就變成了成都雙年展的一個裝置。

  張永和老想著這個奇怪的故事,書里沒寫給警察局夾墻的建筑到底是什么,張永和就想象那是一個中餐館,里面有個來自北京的藝術(shù)家在當(dāng)廚子。如此,他最后寫了一個5000字的簡單劇本發(fā)表在《天南》雜志上。他對藝術(shù)的想法還在源源不斷地冒出來:“就是從生活到工作吧。職業(yè)不是我生活的方式,雖然我的生活有些不平衡,但是我不抱怨,因為很多都是我喜歡的事情。我今后也有制作電影、話劇的計劃。現(xiàn)在中國處于一個大文化轉(zhuǎn)折時期,有很多積極的不確定性!

  只有建筑師最能做“跨界設(shè)計”

  時代周報:這次做回顧展的初衷是什么?展覽的名字為什么叫“唯物主義”?

  張永和:我很早就想做這個展覽,但由于2005年到2010年在麻省理工學(xué)院建筑系當(dāng)系主任,這段時間工作十分繁重,所以就擱置了。雖然當(dāng)時對展覽內(nèi)容還不確定,就如同我出書的想法一樣,早就有了,只是沒有機會實踐。UCCA的館長田霏宇對我十分了解,所以我們一拍即合。

  展覽名字里“唯物”說的是材料,建筑從摸得著的材料入手。唯物主義、物質(zhì)主義和材料主義英文都是Materialism。展覽標(biāo)題其實是一個中英文的文字游戲。

  時代周報:這次展覽還會涉及你最近在產(chǎn)品設(shè)計和服裝設(shè)計上的嘗試,具體的是哪些呢?為什么會想到除了建筑之外的設(shè)計嘗試?

  張永和:雖然工作很忙,但是我還是向往生活里一些新鮮的事情,由于建筑的復(fù)雜性,使我們有基礎(chǔ)和各個領(lǐng)域合作,比如產(chǎn)品設(shè)計、服裝設(shè)計、電影等。

  現(xiàn)在也有很多機會,服裝品牌上我們就和廣州

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